蒙太奇城市的無人稱政勢

6月即將上市的《蒙太奇的微笑》新書封面。

蒙太奇的創作並非在於其模式是否能夠在物質載體上銘刻任何事件，因為這是不可能的，沒有事件得以被凝結，足以刻骨銘心的唯有對事件的記憶，這件事能夠在觀影上找到相當複雜的經驗；就算是影片劇情中通過觀眾確實驗證的有效事件，在觀眾反覆觀賞時，那樁被設計的事件強度可能會因為我們的記憶而減弱，同時該事件時刻的強度也不再單純取決於出現，也可能因為記憶通過認知與思考的深度，而產生另一種重覆所能積累的厚度。或許我們可以直接援引談論並延展該經驗的一部影片作為例證，即《廣島之戀》，在該部影片中所有的事件，都已是事件記憶在另一個時空與另一個事件記憶的遭遇，而這就作為新小說與新浪潮右岸對於虛構在當下造成事件的呈現。

然而，蒙太奇足以在電影制域中構成事件，乃是因為蒙太奇本身的出現得以成為事件的條件與具體現象，就是虛構中的設定事件。簡言之，蒙太奇的創造性或事件性並非在於虛構本身的內容，而是在於其本身如何作為事件，而虛構內容僅是該本體性事件的再現形式或說場域。
（摘錄自2013年6月即將上市的《蒙太奇的微笑》一書， 典藏藝術家庭出版